《鱿鱼游戏》是对外文化输出的正确答案吗？

韩剧《鱿鱼游戏》成为全球爆款电视剧之后，有一些网友在讨论，什么时候我们中国也能拍出一个全球爆款电视剧。

韩国影视剧海外市场远超中国这是事实，但并不意味着我们就应该去学《鱿鱼游戏》，也并不意味着《鱿鱼游戏》是对外提升文化影响力的正确答案。

首先，《鱿鱼游戏》的成功是个挺极端，挺意外的例子。

这部剧的剧情并没有什么新奇的地方，故事套路基本上是个缝合怪，大逃杀+没有人是无辜的+游戏题材，有点像是综艺节目版的《电锯惊魂》。最后套上了一个韩剧常用的底层人民挣扎与富豪阶级冷血的主题。

《鱿鱼游戏》的口碑在国内外都挺两极分化的，国外也有大量的批评。比方说英国和比利时的学校就通知家长，不要让孩子看这电视剧，美国的一些影评人也批评网飞，认为用儿童游戏来表现血腥暴力场面，很不妥当。

但《鱿鱼游戏》为什么会火爆全球呢？

除了网飞砸下大量的钱进行营销之外，主要是《鱿鱼游戏》播放的这个时间点很特殊。

看了很多国内外的影评和网民评论。比较集中的观点是，电视剧里大量的血腥暴力场景在疫情中的西方观众看起来是一个很好的情绪发泄，而在疫情中的西方民众，他们的感受是每一天的生活就像是《鱿鱼游戏》。

举两个例子，韩国个体户老板有很多是银行贷款创业的，在疫情期间经常有个体户老板自杀的新闻。在韩国一个个体户老板聚集的网络论坛上，有人写道：“个体户都是在‘防疫’名义下被迫参加鱿鱼游戏的人。”“如果说有什么不同，那就是我们即便赢了也没有奖金。”

在美国也类似，有些美国网民评论，在疫情中美国富豪资产增加上百亿美元，但更多的人等待的是美国政府发的疫情救助款，等待美国政府再一次延长房租减免令，没有什么存款的美国人每天被迫在疫情下工作，同时保守派媒体和政治人物又暗示不要害怕疫情，不要戴口罩，一切的一切都说明，在美国生活的每一天都像是真人版的鱿鱼游戏。

所以，从以上这些评论来看，《鱿鱼游戏》的成功和现在这个特殊的时间点挺有关联的。当然也和用儿童游戏作为剧情元素，吸引青少年观看有关系。这其实在道德上是挺下流的。

至于说，很多国外影评中提到的主题，所谓“底层人民的呐喊：我不是马，我是人”。我认为不是《鱿鱼游戏》成功的原因。讽刺贫富两极分化，在西方是很常见的，但他们从来没改变过。一部反映贫富差距，底层人民挣扎，富豪阶级冷血的电视剧，使得网飞市值上升了1000多亿美元，这本身就是个讽刺。

所以就我个人观点来说，虽然《鱿鱼游戏》很成功，也很能展现西方国家民众的观影口味，但就我们中国来说，还是不要去学，《鱿鱼游戏》也不是我们中国对外传播文化影响力的正确答案。

我们中国影视剧，从现实来说还是比较弱的，我想这点我们不应该否认。尤其是中国影视剧的海外市场一直以来都挺惨的。

几个原因吧，一个是大的国际舆论环境的因素，西方尤其是英语媒体疯狂抹黑的局面下，要突破是不容易的。另一个是我们影视剧产业、文化产业本身的一些问题。

这几年网飞其实买了我们不少国产影视剧的版权。但票房和播放成绩都不咋样。

有很多人说网飞买中国电影，但排片很少，当然没成绩，我们要有自己的全球流媒体平台就会不一样。这个说法有一定道理，网飞的商业逻辑当然是要推自己投资的影视剧，这样才能多赚钱。但把问题都归结于资源不足，也不是完整的真相。

看了下网飞这几年买版权的中国影视剧，不少古装片。

这其实是国内和海外不同市场需求点的问题。很多对中国感兴趣的国外观众，其实最关注的是新中国建国后这几十年来，中国怎么样从一个一穷二白的国家变成如今经济发展繁荣，在国际间占有重要位置的国家。每年大量的古装片，海外市场当然是看不懂的。

等中国全球第一，远远拉开和美国的差距了，我们再拍《红楼梦》他们也会看。但现在显然不行。

我们每年大量的影视剧，有多少比例能反映当下中国真实的样子呢？

有一位伊朗女生参加中国电影周的活动，她说：“在伊朗上映的中国影视剧，大多数是古装剧和一些写实的悲情主义影片，不了解中国的伊朗人看了以后，以为今天的中国还是这样。”这和她亲眼看到的中国繁荣和先进的样子是不一样的。

当然最后还有我们中国影视剧产业、文化产业从业者野心的问题。

每到过年，西游题材的贺岁片基本上年年必定出现。每过几年，金庸的小说必定会有一部翻拍。每年都有大IP的玄幻修仙网文小说，改编的电视剧扑街。

这是为什么呢？

我的理解是我们中国影视剧产业、文化产业从业者缺乏野心。大IP有基础受众群体，扑街的概率小，完全原创的、反映当下中国社会动态的创作难度高。加上中国影视剧产业整体上的流量思维，于是就变成了我们现在这样的文化产业生态。

总的来说，我们中国影视剧产业、文化产业要对外传播文化影响力，就目前来说还挺困难的，资源、质量、创作生态都不足以立刻对海外市场攻城略地。

对我们来说，更优先的不是讨论我们能不能去学《鱿鱼游戏》，不是去想什么时候我们中国也能拍出一个全球爆款电视剧。而是先要改变我们国内的文化产业生态。